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【寻找身边的手艺】调研户县农民画

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发表于 2015-12-16 10:56:26 | 显示全部楼层 |阅读模式

课题名称:城镇化进程中民族传统工艺美术现状与发展研究
首席专家:潘鲁生
此文撰稿:刘燕

我们在行动,调研户县农民画
  陕西户县是我国农民画的重要发源地之一。肇始于50年代的户县农民画,建国后成为新中国美术发展历史中的一枝新秀,一度成为全国农民画的“样板”,其创作进程对中国农民画艺术的发展产生了深远的影响。早期户县农民画有一批著名的辅导老师,刘群汉、刘文西、王有政、亢龙等著名艺术家都曾经参与到农民画的辅导队伍中,把专业绘画素描、速写的方法引入农民画创作中来。户县农民画视觉形态的变化,从发源——发起——繁荣——市场化几个主要转变过程,其艺术样式由工笔线描到漫画、连环画、版画,到接受国画、油画、版画等专业绘画方法的指导,最后形成具有典型地方特征的绘画模式。90年代的农民画(民间艺术绘画)变化最大,农民画受民间艺术造型方法的影响,回归本土文化中汲取养分,逐渐转变成富有装饰味道的现代民间绘画。1991年以后,农民画创作再次分流成油画、国画等艺术表现载体,表现手法向多元化发展。
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调研户县农民画家雒志俭
  按照户县农民画展览馆的作品划分,其作品风格发展大致可以分为三个阶段,每个阶段都有代表性的作品,由此清晰地书写了我国城镇化进程中户县农民画艺术表现手法的变迁过程。
  第一阶段:1958——1969年(户县农民画萌芽)
  1951年,户县成立的“城关地区美术组”,1956年,全县分区成立了美术组,美术辅导老师丁济棠。1958年大跃进,开始全县的壁画活动,这个时期的美术培训,主张艺术服务于生活,注重对现实生活的描绘。这个时期主要使用线描、漫画以及单线平涂的方法,采用的是和国画上色的手法,大多数作品没有色彩。
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李乃涕《一棒玉米大无边》(1959年)
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刘知贵《安装电碌碡》(1965年)
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佚名《宣传画》(1968年)
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王敏《金光大道》(1969年)
  第二阶段:1970——1979(写实绘画,引起全国关注)
  60、70年代以来的写实风格。面对民间艺人的辅导,他们听不懂。把剪纸、刺绣的形式纳入农民画中,教基本功。如画画如同刺绣一般设黑、蓝、红底色。例如刘金花《打麦子》,用剪纸的形式表现一家人劳动的场景,每个都有感情。希望麦粒像石榴籽那么大,机子上画公鸡,取吉利之意。“农民要用自己的绘画语言去表现生活”,民间绘画采取平视、俯视、仰视,同国画,色彩鲜艳,与国画迥然不同。1973年开始,户县农民画的展览由国内走向国外,在全国形成了广泛的影响,成为全国农民画的标杆。
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刘知贵《老书记》1973年
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程敏生《选队长》(1975年)
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白绪号《自立更生样样有》(1975年)
  第三阶段:上世纪80年代初到90年代后(回归乡土,逐步走向多样化)
  20世纪80年代后期,全国农民画掀起高潮。偏离“专业”是指在创作手法上,强调农民画要区别于国画、油画、版画等专业绘画画种,而彰显出中国传统民间美术的特征。户县农民画发生了回归乡土的方向,农民画吸收继承传统民间艺术形式,描绘乡土风情、民间习俗的“现代民间绘画”。
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闫玉珍《兔子吃白菜》(1982年)
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李克民《虎娃》(1985年)
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员小玲《打菜籽》(1985年)
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曹全堂《山村农家乐》(2004年)
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刘志德《男耕女织》(2007年)
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樊志华《好日子》(2010年)
  1988年,户县正式被国家文化部社文局命名为“中国现代民间绘画画乡”,90年代以后形成相对多样的样式,持续发展至今,农民画是户县地方政府的一张响亮的名片。户县农民画作为全国影响力最大的农民画乡之一,被视为中国农村文化建设的典型案例。如今户县大批的农民画骨干作者,在农民画创作中开拓创新,迈向辉煌的明天。
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刘志德《秦韵》(1992年)
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雒志俭《两邻家》1990年
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王文吉《吼秦腔》(2011年)
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仝延奎作品
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潘晓玲《老婆娃娃热炕头》(2005年)
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王乃良《沸腾的黄土地》(2011年)
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雒秋香《秦韵秦风秦川人》(2007年)
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郭玲《希望的田野》(2012年)
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傅蕊霞《希望》
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杨彩霞新作《母子情》
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